La socioplastica activa

Una visión de futuro de dos arquitectas: Alison Smitshon y Wera Meyer-Waldeck

Resumen

En los años 20, cuando Wera Meyer-Waldeck (1906-64) era estudiante en la Bauhaus, los manifiestos arquitectónicos de vanguardia venían fotografiados con mujeres independientes al pie de vehículos o haciendo ejercicio físico. A partir de la década de los 50, los edificios de vanguardia se fotografían con familias y sus retoños. Este cambio queda reflejado en las dos propuestas mostradas: La Vivienda de la Ciudad del Mañana de Meyer-Waldeck y la Casa del Futuro de Alison Smithson (1928-93). Tienen adelantos tecnológicos, pero sobre todo proporcionan un horizonte ético. Ambos casos buscan resolver la relación familiar dentro del hogar con un carácter instructivo y pedagógico.

La política de realojos en la posguerra promovió el estudio sociológico de los barrios afectados y es cuando se demuestra que la estructura de asociación por parentesco constituía el principal modo de ayuda y cooperación. Realojos en lugares apartados obligaban a largos desplazamientos para prestar cuidados a los familiares, aniquilando esta cohesión social. 

Repensar el acuerdo entre la organización familiar y el hogar en estas nuevas circunstancias fue la materia principal a la que se enfrentó la arquitectura de vanguardia. Fue lo que Dennis Scott Brown reconoció como socioplástica activa. El movimiento Brutalista nacido de los Smithson traspasó su influencia a todo el continente en parte por la acción del TEAM X. Igual que la Bauhaus lo había hecho en sentido inverso 30 años antes. Tanto Alison Smithson como Meyer-Waldeck acusaron las influencias recíprocas de sus movimientos, aunque no fueran necesariamente conscientes la una de la otra.